《追风筝的人》是一部缺乏深度的非诚意之作

来源:http://www.songofegypt.net 作者:线上娱乐 人气:120 发布时间:2019-10-30
摘要:夭推荐的时候我还以为是那本大部头小说,原来这本据说感动无数读者的畅销书早已于07年被改编拍摄成电影,导演是拍摄过《寻找梦幻岛》的马克·福斯特,昨天休息匆匆找来观看,还

夭推荐的时候我还以为是那本大部头小说,原来这本据说感动无数读者的畅销书早已于07年被改编拍摄成电影,导演是拍摄过《寻找梦幻岛》的马克·福斯特,昨天休息匆匆找来观看,还特意准备了一包纸巾备用,因为之前已有耳闻说这是一个感人至深的故事,我知道国外类似情感片都拍得相当煽情,不玩儿虚的,直接拿人性中最敏感和脆弱的部分来撞击你的心灵,流泪都是情不自禁的。

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小说跟电影是全然不同的两种艺术,是很难在意识形态上达成一致的,一部只有空洞情节的烂俗小说也可能被拍成一部情感丰富的经典电影,而一部上乘小说也可能被拍成一部大失水准的烂片,不过多数时候他们可能只是同名同姓的不同两个人,能从这个人身上看到那个人的影子就已经不错了。

其实想看这部影片,已经想很久了。电影经过改编,情节上删减了许多,虽然远不及原著的深度和耐人寻味,但却以平实广阔的镜头,带我们走进一个抑扬着阿富汗民族气息的生活之中。影片当中,自然是两个主角之间发生的故事最令人关注,再加上复杂人际关系和战争作为佐料,个人角度,如果你看了原著再看电影,会总觉得少了些什么,不及原著来得扣人心弦,如果看了电影,那么我想你一定会去看原著,因为电影呈现的情节和画面,在一定程度上,扩展了你的视野,毕竟电影的直白和既视感的力量,还是不容忽视的。这也是我目前为止写过的最长的影评,三千多字,希望你有耐心看完。(手动比心)。

看过三国的人对《赤壁》会颇有微词,看过红楼梦的人对电视剧红楼梦会义愤填膺,有人说这是两种艺术不可混为一谈,别要求用胶片去复原书中过分写实或者虚无夸张的事物,真的去照着模子刻出来可能是很不好看的,这或者也不无道理,有些东西是没法去照着原样拍,但我认为这决不是篡改原著精神的理由,好的电影是应该去最大力度“写实”的,最真挚朴实的东西太能打动人才能引起人的共鸣,但这个写实又绝对不是依样画葫芦,电影既然是一门影像艺术,那就得用艺术的手法去拍,追求的应该是精神上最大限度的写实而不是实物的绝对写实,小说或者历史被拍成电影,大体上应该走写实的路线,细节的处理方面可以作艺术的夸张以图银幕上表现的真实性,就好比拍照,幕后化妆师给打了多少粉底我不管,但是出来的照片一定要让人感觉这个人很好看但还是他不是别人。

影片最开始,是婚后的男主接到了电话,电话里的人对男主说:“趁现在来得及救赎。”

影片开头还是不错的,很好的刻画了阿米尔和哈桑主仆两人的性格和深厚情感,可是慢慢的就感觉不对劲,风筝大赛取胜后哈桑去追回最后一只风筝,为了要把这只象征胜利的风筝交给阿米尔不被别人夺走,哈桑在小巷被人强奸,随后追来的阿米尔目睹了一切却懦弱的选择了逃避,之后便开始对哈桑疏离。他的疏离应该是基于对朋友的一种愧疚和无法面对,可是影片中看不到这种自责和内心的挣扎,甚至一度我误以为是阿米尔嫌弃哈桑而厌恶他才栽赃了偷表的罪名将他们父子赶走,这是他们短暂在一起的时段,应该是非常铭心刻骨的,太浮于表面的拍摄没能刻画出人物内心深刻的情感风波,造成日后阿米尔重返哈萨克的情节不足令人信服。

紧接着影片呈现给我们的,是孩子们在放风筝。一片淡淡的土黄色映入眼帘——黄色的土地,黄色的建筑,以及两个孩童(主角)一起弄断另外一只风筝的线的激动喜悦。

战争爆发后阿米尔随父亲逃到美国开始新的生活,哈桑再没正是出场,后面知道他在主人逃走后又回去帮忙看守房子,可是电影没再提到他的生活状态,都是以成年后阿米尔的立场在转动摄像头,电影是想要讲述成年后的阿米尔还一直对当年犯下的过错不能释怀,可是通篇看不到他对哈桑有什么内疚的表现和怀念,懦弱的他或者是在慢慢成长变得勇敢和坚强,可那不代表他有在救赎。他没有继承父亲勇敢的男子汉特征,到是父亲对哈桑恋恋不忘,也学醉心写作的阿米尔把一切痛苦都埋在肚里倾注在文字中,可是影片没有表达出这方面的意思,只让人感觉,他是一个背叛朋友的懦夫。

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后面的情节有点急转直下,哈桑父亲阿里突然打来的一个电话促使阿米尔踏上了救赎之路,回到故乡的阿米尔因此得知了一个惊天大秘密,原来已经死去的哈桑是父亲跟仆人阿里妻子生下的儿子,是他同父异母的兄弟。看到这里我在想,如果这本书没有自传性质,作者为何设计这样一个看似曲折实则做作的情节,阿米尔父亲当初为何会忍心看着自己心爱的儿子哈桑离开?如果他自己都不知道哈桑是自己骨肉,而前文也没有任何这方面的暗示,那后面突然冒出这样的情节实在欠妥,想起草蛇灰线伏脉千里的红楼梦,真是比较过后方知高下。

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回到被塔利班统治的战乱中的家乡,阿米尔冒着生命危险救出了哈桑的儿子索拉博,这一次他没有逃避,而是选择了勇敢,本来故事发展挺好的,可是不偏不倚又出现了让人崩溃的情节安排,索拉博亲口说出自己每天被人强暴的事实,如果写索拉博被强暴是为了要跟前面哈桑被强暴相呼应,那真的是不够明智,如果是为了凸显战争带给儿童的残酷身心伤害,那也没必要重复使用强奸戏,原著小说应该也是这样写的。

男一号阿米尔生于喀布尔的一个富裕家庭,父亲“爸爸”是普什图人,一名法官的儿子,成功的地毯商人。男二号哈桑则出身于哈扎拉人,是仆人阿里的儿子。两个人自小就是玩伴。

总之这部被寄予厚望的电影只能算是中庸之作,该深刻的地方没有深刻,改铺垫的地方没有铺垫,不该被省略的地方被省略掉了,应该着重讲述的地方没有讲述,看过之后会觉得感人,但不会有受洗礼的感动,有人说那句“为你,千千万万遍”很感人,是的,就像那句“但愿我能知道我该如何离开你”,是部值得一看的电影,原本可以更好。

他们放风筝回来途中,遇到了阿塞夫(一个仰慕纳粹的普什图族孩子)。面对阿塞夫的欺凌,阿米尔显得懦弱妥协,哈桑则是拿起弹弓反击。这一“指”不仅仅是对少爷阿米尔的保护,也是对权威等级的挑战。当然在哈桑心里,保护阿米尔是他终身的义务和职责。这一幕,为接下来爸爸嫌弃阿米尔过于怯懦,两个孩子和人打架时总是哈桑出头,以及风筝大赛后哈桑被强奸埋下了伏笔,也正是从这里开始,阿米尔对哈桑开始新生嫌隙。

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随着风筝大赛的到来,也迎来了电影前半部分的高潮。阿米尔为了赢得爸爸的好感而勇夺冠军,哈桑则保证去追到第二名的风筝以证明阿米尔的战绩。

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一个负责在战场上打出嗷嗷战绩,一个负责在幕后拉风筝线听从指挥。面对在现场观看的“爸爸”以及“爸爸”的朋友拉辛汗(阿米尔的忘年之交),两个人都鼓足了干劲。而最让我感动的永远是哈桑在阿米尔赢了后准备去捡风筝前对他说的那句:“For you,a thousand times over.”影片中翻译为“为你,我愿意去一千次”,但我更喜欢原著的翻译——为你,千千万万遍。

也正是在捡风筝路途中,哈桑被阿塞夫一群人围堵。面对阿塞夫强行索取风筝,哈桑执意不肯后的被强奸,阿米尔目睹了全过程,在挺身而出和全身而退之间,因为自身的懦弱,选择了后者。

做出这样的选择并不是空穴来风。在影片前半部分,阿米尔在与哈桑玩耍时,怂恿哈桑用弹弓将胡桃射向邻居家的狗、朝山羊掷石头等恶作剧,被发现后,从来都由哈桑来背负,并且以为理所当然。除此之外,急于得到父亲夸赞却总是败北时,听到父亲夸赞哈桑勇敢,在等级观念和宗教种族观念的催化剂之下,内心的不平衡也渐渐加重。甚至在目睹哈桑被强奸后,他的心理活动是这样的——他只是个哈拉扎人,不是吗?

看到这里,相信很多人和我一样,对阿米尔恨得咬牙切齿。可是,他对父爱的爱、关注的渴求、对优越感的渴望以及面对恶势力时的自保并不能笼统地说是人性的恶,阿米尔只是表现出了人性中本来面目。因为,当时他也只是个孩子。

之后的日子里阿米尔由于无法面对哈桑,而希望爸爸把阿里、哈桑解雇,但被“爸爸”严词拒绝。于是他在13岁生日的晚上陷害哈桑,说他偷了自己的生日礼物——一块手表。

面对“爸爸”的质问,哈桑看了一眼低头的阿米尔,承认了偷窃。知晓一切真相的阿里,不顾“爸爸”反对,离开了那个“家”。不久,苏联入侵阿富汗,“爸爸”带着阿米尔逃往到巴基斯坦白沙瓦,把家留给拉辛汗照看。接下来的情节顺利发展,阿米尔父子又迁到美国居住。阿米尔在美国上大学,毕业之后成了作家,还在圣何塞的跳蚤市场认识了同样来自阿富汗的一个将军的女儿索拉雅,并和她结婚。爸爸在此期间因肺癌去世。阿米尔和索拉雅后又搬到了旧金山。

很值得我们思考的就是“爸爸”对哈桑的挂念。从影片中哈桑生日“爸爸”亲自驾着新车并让哈桑坐在副驾驶的位置上,带他去买风筝的情节中,就足以见得他对哈桑的喜爱。为什么“因为哈桑生日就坐副驾驶”而让阿米尔坐后面?为什么极不情愿阿里和哈桑搬走,并在阿米尔要求把他们解雇之际大发雷霆?为什么在我们看来他对自己的儿子反而心生讨厌?能够解释这一切的关键人物,就是“爸爸的朋友”、“阿米尔的忘年之交”——拉辛汗。

接到电话后的阿米尔动身前往巴基斯坦。在一间简陋的小房子内,罹患绝症的拉辛汗告诉阿米尔——他在阿米尔父子走后, 去哈扎拉贾特找到了哈桑及其妻子,他们一起回到喀布尔管理阿米尔家的大房子,哈桑还得子索拉博。然而在塔利班占领喀布尔之后,强占了这个房子,并因为种族歧视当街枪毙了哈桑及其妻子。索拉博进了孤儿院。拉辛汗希望阿米尔回去喀布尔救索拉博,但阿米尔不愿意。同样是为了自保,在阿米尔身上,我们看到他的怯懦,伤害了两个值得他保护的人。

在拉辛汗替哈桑转交给阿米尔的信中,我们感受到,哈桑一如既往地忠诚善良,以及对阿米尔的深深怀念。为了能写信给他,他苦练写字,并一直留着生日那天阿米尔送他的弹弓,传给了儿子索拉博。

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