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摘要:这部电影并没有一个“起因、经过、高潮、结尾”的叙述结构,它是由一个个相对独立的事件叠加而成。这样的叙述框架一般会显得平淡,但因为题材特殊,电影还是能时不时地让人心

这部电影并没有一个“起因、经过、高潮、结尾”的叙述结构,它是由一个个相对独立的事件叠加而成。这样的叙述框架一般会显得平淡,但因为题材特殊,电影还是能时不时地让人心情紧张。偏黄的色调、画面的抖动、人物的呼吸声将情节带来的刺激进一步放大。因此,这绝不是一部单调的电影,导演显然试图让观众体验到战场的紧张。以调动情绪而言,这部电影是出色的,但在内涵上并不深刻。

看了许多评论,有些人认为这其实是一部美国式的英雄主义电影,甚至认为所谓的反战主题只是一种道德上的自我慰藉。的确,男主角的勇敢潇洒、高超技术、光辉战绩确实让影片主题不明。导演赋予男主角人道主义品质,而观众自然而然地将把主角的行为放大为美军整体,这至少告诉了观众,美军有一部分人像男主一样,虽然鲁莽冲动,但也重情重义,富有人道精神。试想,如果以拆弹部队中的另外两人为主角,这个故事是不是会更显得反战。如果以桑波恩为主角,那么整场战争也许只是被看作一份严谨的职业,而以欧文为主角,那这场战争则是令人恐惧的世界。选择这样一个英雄式的人物,很容易使反战被弱化,而体现出一个男人的担当责任。也许,导演是这样考虑的,即通过塑造一个战争狂人来体现战争使人上瘾的事实,但在电影中我只看到了主角上瘾的表现,而没有看到他上瘾的原因,这也让男主最后从回战场显得莫名其妙。

       走下运输机的詹姆斯,再次踏进满是地雷和炸弹的伊拉克,他的脸上却带着一丝微笑。导演凯瑟琳・毕格罗在《拆弹部队》的片尾,用微笑特写呼应片头的文字:“战场上的狂飙令人上瘾,强烈而且致命。因为战争是毒品。”《纽约时报》前中东首席记者克里斯・赫基斯关于“战争是毒品”的定义,为《拆弹部队》定下了“反战”基调。不过,一个面对死亡能够微笑的主角,更像是电影“视觉系”的需要。平均15分钟一次的爆炸、层层升级的拆弹任务,刺激了观众的眼球和肾上腺素的分泌――银幕表现的“战场上的狂飙”反思外壳,几乎将反思本身“炸”出画面之外。

导演当然是想表现反战主题的,这体现在电影的几对矛盾之中。首先是拆弹小队内部的矛盾,男主人公英雄式的行为是与队友的求生愿望矛盾的。其次是美军与当地人的矛盾,两者的隔阂根生蒂固,在电影中美军与当地群众在行动上是平行的。再次是,主人公与妻子的矛盾,主人公奔赴战场对于家人是残忍的。在这三组矛盾当中,战争都是与生命、理解、爱决然对立的。此外文学艺术在处理反战主题时常采用反讽、荒诞的手法,这部电影也不例外。令人印象深刻的是,主人公把一具被做成人体炸弹的尸体当作贝克汉姆,夜里冒着危险去为他报仇,第二天去发现贝克汉姆仍然活着。还有一例是,一位军队中的文职人员到城中体验战争生活,却在第一天就被土质炸弹炸死。

  独立电影、女性导演、伊战主题,在登顶奥斯卡之前,《拆弹部队》就凭借满身注脚,成为各大奖项的热点。影片故事取材自记者出身的马克・博尔的战地通讯,身为编剧的马克在撰写剧本时,显然选择了“视觉效果”最好的片段,并且“丰富”了拆弹部队的功能。影片中的拆弹3人组,几乎无所不能,除了拆弹工作,还能巷战、救援、狙击。主角詹姆斯甚至“深入敌后”,调查当地一名失踪男孩的去向。拆弹部队在影片中的任务,丰富得几乎像角色扮演类游戏《三角洲部队》。导演毕格罗则特意采用摇晃抖动的跟拍镜头,模拟纪录片的粗糙画面,营造一次连一次拆弹行动的“介入式紧张感”。《拆弹部队》的各项“指标”,均不亚于标榜“视觉系”和“紧张感”的战争大片。而从拆除一般地雷,到连环诡雷、遥控炸弹,再到拆除人体炸弹,直到拆除炸弹失败,目睹无辜者在瞬间湮灭。“战争是毒品”的反思,始终淹没在不断加码的“视觉紧张”之下。

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